A primeira fase de uma novela costuma carregar missão ingrata. Ela precisa apresentar personagens, explicar relações, estabelecer conflitos e, quase sempre, correr para alcançar a passagem de tempo ou o acontecimento que dará início à história principal. Nos últimos anos, essa etapa passou a ser encarada como um prólogo acelerado. Quem Ama Cuida recupera outra lógica. Walcyr Carrasco e Claudia Souto escrevem a primeira fase como parte essencial da novela, e não como corredor que precisa ser atravessado o mais rápido possível.
A trajetória de Adriana (Letícia Colin) resume bem essa escolha. A novela não começou com a protagonista na prisão. Antes disso, acompanhamos sua rotina, conhecemos seu casamento, entendemos a dinâmica familiar, vimos ela perder tudo, conhecer Arthur (Antônio Fagundes), criar uma amizade sincera com ele, entender seus objetivos com sua herança frente à família interesseira e, finalmente, assistimos ao assassinato misterioso do milionário.
A primeira fase não parou por aí: acompanhamos, ainda, a investigação, manipulação das provas, o julgamento e, por fim, sua condenação. No meio disso tudo, vimos nascer o amor de Adriana por Pedro (Chay Suede), já apaixonado por ela desde a primeira vez que a viu. Cada etapa recebeu tempo suficiente para produzir consequências emocionais. Quando Adriana entra no presídio, o público não observa apenas uma reviravolta. Carrega consigo toda a experiência daquela mulher até chegar ali.
Enquanto essa linha narrativa avançava, a novela construía outra história paralelamente. Em vez de reservar personagens para a segunda fase, os autores decidiram iniciar seus conflitos desde já. Elenice (Mariana Sena) e Tom (Allan Souza Lima) não aparecem apenas para ocupar espaço na trama. A violência psicológica dentro daquela casa já produz marcas sobre o casal e, principalmente, sobre a filha. A pergunta que permanece não diz respeito apenas ao futuro da relação entre os dois. Ela alcança a menina que cresce acreditando que aquele ambiente é normal. Quando a novela avançar seis anos, esse passado continuará presente e o público poderá ver o desenvolvimento desta trama familiar anos depois.
A mesma construção se repete em outros núcleos. Mau Mau (João Victor Gonçalves) inicia jornada marcada pela rejeição dentro da própria casa, mas não é uma rejeção escrachada. Há amor neste núcleo familiar entre ele e o avô Otoniel (Tony Ramos), que o ‘corrige’ o tempo todo na madeira de falar, andar, se comunicar e ser quem é. Ulisses (Alexandre Borges) já enfrenta o vício em jogos, já perde dinheiro e entra em roubadas, outro arco dramático a ser explorado seis anos depois, na segunda fase e que os autores podem nos mostrar como estará este personagem e o que o vício destrói ou constrói negativamente ao longo dos anos.
Brigitte (Tatá Werneck) chega cercada pelos conflitos provocados pela erotomania borderline e estabelece relação complexa com Pilar (Isabel Teixeira), criando dinâmica que movimenta a narrativa muito antes da passagem de tempo. Silvana (Belize Pombal) entra em cena cercada por dúvidas sobre a origem do próprio filho e demonstra que sua ambição terá papel decisivo mais adiante. André (Henrique Barreira) desembarca no Brasil e conhece Dora (Mariana Ximenes) e estabelece vínculos que não precisarão ser explicados novamente quando a história avançar. O públcio já sabe que eles terão um caso, visto que ela é esposa do seu tio Ademir (Dan Stulbach). Os autores poderiam ter guardado o início desta história para a segunda fase, mas escolheram o caminho mais ousado, começar agora e mostrar como o tempo vai cosntruir essa relação.
Até mesmo a prisão funciona como espaço de construção. Lyris (Pri Helena) e Nancy (Jeniffer Nascimento) surgem antes de ocuparem posições centrais na narrativa. A novela não as apresenta quando precisa delas. Faz o caminho inverso. Permite que o público as conheça primeiro para que suas futuras trajetórias carreguem peso dramático.
Essa é a principal diferença de Quem Ama Cuida. Os conflitos não ficam armazenados para depois do salto temporal. Eles começam agora. A passagem de seis anos não inaugura uma nova novela. Ela prolonga histórias que já estão em movimento.
Amora Mautner acompanha essa estrutura dramatúrgica com direção artística que compreende o valor da permanência. A câmera não corre atrás da próxima informação. Ela permanece sobre os personagens tempo suficiente para registrar reações, hesitações e silêncios. Os enquadramentos não servem apenas para registrar diálogos. Eles revelam relações de poder, aproximam o espectador dos conflitos e ajudam a compreender quem são aquelas pessoas antes mesmo que expliquem suas motivações.
Essa construção lembra característica presente em muitas novelas de outras décadas. As primeiras fases tinham tempo para respirar, permitindo que o público criasse intimidade com aquele universo antes da grande virada, uma fonte muito bem cuidada por Manoel Carlos, por exemplo. A televisão foi abandonando esse modelo em nome da velocidade. Quem Ama Cuida escolhe caminhar na direção oposta, mas nem por isso entrega trama lenta.
Quando Adriana deixar a prisão em busca de justiça, a novela não precisará apresentar novamente o mundo que ela encontrará. Esse trabalho já terá sido feito. O mais interessante é observar como todas as histórias que vem sendo apresentadas e constrúidas nesta primeira fase, enquanto Adriana trilha seu infeliz destino, vão chegar lá na frente nas mãos dela para que sua vingança seja iniciada.
Quem presta atenção sabe que os núcleos apresentados até agora são consequências diretas do arco dramático da mocinha e por isso o público precisa estar vivendo a trajetória de todos para o momento da vingança. Até o filho desaparecido de Arthur, dado como morto, que ainda não apareceu, já é citado na primeira fase, é figura central em vários diálogos e o público já espera por sua chegada. A vingança será apenas o próximo capítulo de uma história que começou muito antes do primeiro dia atrás das grades.
